Il y a de nombreux festivals de musique classique et d’autres styles musicaux dans ce pays. Il y en a au moins 500 – qui va écouter tout cela ? Et c’est de cela qu’il s’agit ? Ou plus sur l’expérience, ou même l’argent ? Sur les effets et les effets secondaires des festivals sur le public et la vie des concerts.

Le mot „festival“ signifie festival. Quelque chose de festif, quelque chose qui sort de la vie quotidienne. Dans le meilleur des cas, c’est l’exclusivité artistique : le festival offre alors quelque chose que l’opération institutionnelle, le „concert d’abonnement“, n’offre pas tout au long de l’année.

Mais les festivals en tant que tels sont aussi élevés hors de la vie quotidienne. Qu’est-ce que cela a à voir avec nous, avec ma vie, avec ce qui est offert là-bas, pourrait-on se demander ? Et comment un festival peut-il devenir plus durable ? Aussi en termes de structures.

La durabilité dans les festivals

Bien sûr, il est facile d’obtenir la presse, d’attirer un public, si vous annoncez 50 concerts en trois jours. C’est ce qu’affirme Johannes Rühl, directeur du festival Alpentöne et chercheur à la Haute école spécialisée de Lucerne sur le thème de la „durabilité dans les festivals“. Il estime que les festivals devraient être plus étroitement liés à des institutions, comme un théâtre municipal subventionné par l’État ou un organisateur de musique.

Cela faciliterait la planification et assurerait également des finances plus durables, car de nombreux sponsors abandonnent après quelques années. Même si rien ne peut être dit contre elle. Parce que, dit Rühl, il n’y a aucune obligation derrière le parrainage.

Les festivals comme trésor

La directrice de la Tonhalle (et ancienne directrice de la Beethovenfest de Bonn), Ilona Schmiel, a fait une découverte lors d’un festival à Helsinki qui n’aurait guère été possible dans la vie de concert normale : le violoniste Pekka Kuusisto, Link s’ouvre dans une nouvelle fenêtre en tant que musicien de folklore avec son propre groupe Luomu.

Les musiciens classiques qui se tournent vers le violon de jazz – pour faire de telles découvertes, les structures plus ouvertes d’un festival aident. Cela nécessite des concerts nocturnes ou similaires. Selon M. Schmiel, les organisateurs de concerts conventionnels dans les institutions municipales peuvent apprendre de cette ouverture des festivals, de leur „caractère de laboratoire“. C’est leur souhait.

Expérience globale du festival

Il existe 150 festivals de musique classique en Suisse. On ne peut pas dire qu’ils enlèveraient maintenant l’eau aux organisateurs de concerts municipaux. Cependant, on observe une tendance qui profite aux festivals : l’abandon des abonnements obligatoires et la décision à court terme des auditeurs d’assister à un concert. Vers, peut-être, le spectacle, l’expérience globale qu’un festival offre souvent.

Dans le meilleur des cas, il s’agit d’un programme interdisciplinaire qui rassemble les arts. Cela peut montrer la pertinence sociale d’un opéra de Mozart, par exemple. Mais selon le festival, l’expérience globale peut aussi simplement inclure la tente que le visiteur du festival monte pendant trois jours pour des fêtes avec de la musique en direct.

Le concert dans la cabane d’alpage
Avec autant de festivals de musique classique, il est clair que tout le monde ne peut pas attirer avec la formule magique „star comme cheval de trait et jeunes artistes comme découvertes“. De nombreux festivals, par exemple, mettent l’accent sur le lieu spécial. Un bel hôtel, une confortable cabane d’alpage ou même une station de pompage. Musique dans le tunnel.

Il n’y a rien à dire contre de tels lieux d’expérimentation. Mais ils ne doivent pas faire obstacle à la musique. Et, selon Ilona Schmiel, de telles expériences devraient idéalement se retrouver dans les villes. Et comme la série d’abonnement du mercredi soir donne des ailes à la routine des concerts.

Le secret des grandes fêtes

Le célèbre critique musical anglais Norman Lebrecht porte un regard très critique sur les festivals. Il a dit un jour avec malveillance que le secret des grands festivals suisses se limitait à l’argent. Le panorama musical s’est arrêté dans le temps. L’âge moyen du public correspond à celui des conseils d’administration des entreprises qui parrainent.

Ce n’est certainement pas entièrement faux. Mais des festivals avec des programmes interdisciplinaires, avec de bonnes devises et – pourquoi pas ? – peuvent en fait être des festivals de musique dans des lieux de concert spéciaux. Des festivals de musique qui rayonnent dans la vie quotidienne des concerts ? Car, comme le chanteur du groupe belge Soulwax l’a si bien dit un jour : „Une partie du week-end ne meurt jamais.